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装帧设计的"加法"!

2019-5-31 10:41| 发布者: cocoo| 查看: 87| 评论: 0|原作者: 文/张文鹏

摘要: 书籍装帧是,更加重视文化内涵,甚至直接成为文化传播的一种手段。
 

书籍装帧是平面设计的一个特有的门类,与其他平面设计类别相比,更加重视文化内涵,甚至直接成为文化传播的一种手段。在进行初步书籍装帧设计时,应该先做“加法”,从以下几个方面努力扩充设计的内容,使其饱满充实。


书籍是立体的、有时间性的

书籍并非人们通常认为的平面的物体,我们在封面和封底这两个平面的基础上,还要加上书脊、书口、书顶、书根四个面,这些面合在一起形成了完整的六面体。这就要求在设计时,书顶、书根、书口这三个面也要加入设计意识,同封面封底、书脊保持协调,共同形成整体美,并力求在各个角度都能体现出书的美感来。


书籍除了三维性以外,还要加上时间性,在阅读过程中具有很强的顺序性、流程性,从上至下、从左至右、或从右至左,这种习惯使书中的文字、图像依次进入视线,有如导演安排的场景画面。设计师也可以通过版式的排布,控制阅读速度的快与慢,来调节节奏的紧张与舒缓,通过插图、字体等方法渲染气氛,表达感情。


立意扩展

书籍装帧具有从属性,要符合书籍内容与风格的内在要求。但初学者往往片面地理解从属性,从书名中孤立地找出一个词语,选择一个相关的图片填充在封面上把从属性变成图解性。而真正的设计立意是应在深入理解书籍内容之后,概括提炼主题,广泛地展开同类联想、类似联想、寓意性联想、创造性联想,最后将思维转化成视觉形象。这样才能既准确反映书籍真实内容,又能不落俗套,避免过于简单。


图像

图像大概可分为自然形和几何形两类,自然形中又包含:物体的真实形态;以自然形为模仿对象的图形;不能完全控制的自由图形,如喷洒、滴溅等。几何形是人们从自然形中高度概括抽象出来的较为规则的图形。


这两种图像能够给人不同的感受,自然形细节多,具有真实感和亲和力活泼生动,但容易琐碎凌乱,缺乏严谨感;几何形规则整齐,具有简洁性、严肃性,有现代感,但过于简单,机械冷漠,缺乏感情,缺乏亲和力。因此,两者各有所长,各有所短。


而在书籍设计中两者各自演化成各种形式,如摄影图片、插画、版画、油画、国画等。其演变成的各种形象更是不计其数,甚至连文字也分别具有这两种特性。黑体、宋体就接近于几何形的特性,而手写体文字和接近于手写体的文字则更倾向于自然形。


结构空间

对于平面设计来说,存在两种结构空间:纯平面的二维空间;利用视觉错觉引起的三维空间。

第一种空间是用分割、排布和组合等方法创造出来的,使空间具有均衡、对称、韵律、节奏等美感。这里的要素可归结为点、线、面,在运动中产生韵律美感。


第二种空间是利用各种透视创造出来的,使空间具有前后层次和距离。这里的点、线、面的功能是三维的,点和面的大小、虚实、轻重、压接都能表现三维空间前后层次,线的长短,方向也都能暗示三维空间的距离,包括点和面的边缘线也能暗示层次和距离。


总之,二维和三维两种结构空间,若单独使用都显得简单,把它们两者共同的元素串接起来,让这些元素尽可能地增大表现力度,共同构成复合结构空间,使画面更加丰富。


尽精微、致广大

我们在应用加法的同时并非一味地添加图形、图像,把画面变得很“花”,对于加法的真正理解,应该是利用一切可以利用的元素去丰富画面,对于每一个元素都要认真地附加上设计思维,甚至对于一毫米的点,也要使它发挥最大的效能,准确地达到设计的整体要求。只有尽精微,才能达到加法的效果。


我们应先用加法作训练手段,增强元素之间的对比与变化,力求设计的丰富性,使其以饱满的状态,展示书籍的内涵。待到可以高度地概括形和色,达到增一笔即多,减一笔即少的能力时,再用简练、单纯的手法也为时不晚。

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