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千形万态!字体的设计如何求新?

2018-3-30 09:59| 发布者: cocoo| 查看: 376| 评论: 0|原作者: 文/常菲 杜凯

摘要: 好的字体设计本身就是艺术品!
 

字体的设计与创新是平面设计的一个组成部分,字体设计虽然只是子科目,但它的涉猎范围却很大,如标识中的字体设计、海报、书籍等都离不了它,并且好的字体设计本身就是艺术品。所以说,文字不仅是简单的内容的体现,也可以给受众以美的感受。我们在创作字体需要遵循一定的原则和前提。


字体设计的基本原则与前提

文字的可识性,文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息,要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果,给人以清晰的视觉印象。因此,设计中的文字应避免繁杂零乱,使人易认、易懂,切忌为了设计而设计,忘记了文字设计的根本目的是为了更好,更有效的传达作者的意图,表达设计的主题和构想意念。


②文字的适合性,信息传播是文字设计的一大功能,也是最基本的功能。文字设计重要的一点在于要服从表述主题的要求,要与其内容吻合一致,不能相互冲突,破坏了文字的诉求效果。 

③在视觉上应给人以美感,在视觉传达的过程中,文字作为画面的形象要素之一,具有传达感情的功能,因而它必须具有视觉上的美感,能够给人以美的感受。


④在设计上要富于创造性,根据作品主题的要求,突出文字设计的个性色彩,创造与众不同的独具特色的字体,给人以别开生面的视觉感受,有利于作者设计意图的表现。

   

字体设计如何求新?

在一定程度上,字体设计摆脱了原有字形和笔画的束缚,依据文字的内容,充分运用想象力,艺术的重新组织结构,再创新样式。 


字体的外貌与结构 

文字如人,有其生命和内涵、有着非一般的情绪、气质与表现。字体创作可以在变化中创造形态,打破常规的外貌和结构,使之形成多种风格。推荐阅读:汉字设计技巧!字体形态的空间变化


在完整的文字上,我们以剪、切手段分割文字,制造其局部及整体的位移。形成错位字体。错位字体可变换颜色、两种字体可交替使用、可变换字形、变换表现手法。错位时位置的移动可作等距离、无距离或局部重叠变化;错位可以是有规律的也可使自由无序的。将几种方法结合使用,从而创建新的字体风格。 


字体的动感与风格 

文字本身兼具这传递信息的使命,从文字传情达意的内涵来看,文字由单一的元素直至组成各种词语,它本身承载的意义逐渐深厚、各不相同,带有明确的内容与基调。就字体本身而言,每种文字都具有各自的个性特点,表达出一种适应于不同环境与用途的特殊信息。文字传达的风格是极其微妙的,有时也是长久以来所形成的约定俗成,需要设计师有一颗敏锐的心去感知、体会。


比如:黑体字具有端庄稳重、浑厚大气的风格;老宋体字秀丽典雅、清新自然;卡通体、儿童体轻松雅拙、趣味活泼;颜体、舒体、楷体等书法字体展现出浑厚、清秀、婉约之风,同时兼具了历史感、传统感和文化感。现代文字设计更多地追求个性化与风格化,创造风格、把握风格,引领潮流。

 

从形态上入手 -- 整体变化

汉字的标准字体是方块状的,可以在创作时改变方形的形体。将汉字字形作拉长、压扁、倾斜、轮廓变形等的改变。如现代字体中的一些扁体字;倾斜一般分为两种形式,一是向左倾,二为向右倾。其中右倾是顺势,符合人的由左至右的视觉流程,产生具有动感和流畅感的效果,而左倾则是逆势,有悖于视线的流向,但是能创作出一种险峻雄奇的视觉体验,是一种特殊的字体形式。


从笔画上入手 -- 笔形变化 

汉字的形体由基本笔画组合而成,根据汉字书写的线路和笔势,我们可以将其分为点、横、竖、撇、捺、提、折等最基本的类型。改变汉字笔画的形态和样式,变动调整笔画见的搭配关系都可以达到改变字体造型的目的。改变字体笔画有以下几种方式:


①改变笔画的形体样式。比方说倾斜的笔画转变为弯曲的、弯曲的笔画变为垂直的、垂直的笔画则变化为弧形状态等;在汉字的起笔和收笔的笔画上做文章,改变它们原有的形状,变方、变圆、变弯曲等;使字体的整体形态与物象相融,突出汉字的象形特点;或者对字体的某些局部进行修改夸张,着重突出局部中的形象特点。

②改变笔画的大小和比例,或拉长缩短,或改变比例。


③笔画装饰,即用各种图案、绘画、其他物象等元素对笔画进行修饰,这些图形既可以对文字的笔画进行装饰,可以与字意本身进行结合,达到“形意合一”的艺术效果,又可以追求单纯的视觉感受和平衡。

④笔画本身质地的置换,不改变字体的原有面目,只是通过改变笔画原有的质地达到变化表意的目的,如保留笔画的轮廓线,笔画内部用其他元素进行置换。


⑤断笔和连笔,在字体设计中二者往往同时结合运用。运用此方法时要注意着重分析字体的内部笔画,既要考虑字体内部的连断笔,又要照顾每个汉字之间的连接,笔画之间要相互协调呼应,力求自然合理,摈弃牵强生硬、生搬硬套的设计做法。


从构字的空间上入手 -- 虚实变化

这种创作方法是通过改变单个汉字中的笔画空间分布及字群之间的空间位置达到的。主要分为:

①笔画的打散重构,即通过笔画之间的重合与交叠,形成大小、疏密、远近等层次,将平面的汉字纵深化。


②共用笔画,即利用字体间相通的笔画将字与字连成一体,形成一种连绵流畅的体势,改变原有的空间分割关系,这种方式能在一定程度上减少汉字笔画的繁冗。

③创造立体感,即利用人的视觉规律,把原有的平面化的字体造型转化为立体的形式,在视觉上把字体由二维空间带入三维空间。例如利用光学原理,将字体的投影或倒影表现出来,创造一定的层次与空间。又如利用透视规律,表现字体的纵深感,并通过强弱、深浅的变化形成近大远小等视觉效果。


从添加图像上入手 -- 置换

将文字和图形相结合,采用新的形式和介质能更有效地缩短设计与观众之间的视觉与知觉路程,两者的结合所形成的新概念能赋予图形一种特殊含义,有别于它们在未进行设计之前所传达的意思。将文字进行图形化的处理,把文字的形体作为图像看待,以文字的“意”作为进行创作时的主导,在造型上拓展强化“意”的表现,用文字之“意”限制规划字形的变化。 推荐阅读:字体的形状美!有形、有音、有义


以上做法都是代汉字设计中重要的表现形式,图像化表现的方式能丰富文字的内涵和图形特征,准确形象地传达信息,也能有效表达设计者的主观情感。在设计实践中,多种方法可以综合应用,多样化的效果有时能创造新的形态。我们可以通过各种方法获取素材,激发灵感,创造出令人耳目一新的字体。

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